Все истории о мести похожи друг на друга. Может меняться катализатор, запускающий цепочку причинно-следственных связей, количество и масштаб жертвоприношений во славу разъедающих изнутри пустоты и боли. Итог же всегда один. Месть — это универсальное обезболивающее, прекращающее свое действие в тот момент, когда прозвучит последний выстрел. А дальше ничего. Лишь падение и мольбы о заветном забвении. Но, несмотря на схожесть сюжетных перипетий, авторы вновь и вновь поднимают тему мести в своих произведениях. Лучшими, безусловно, были Дюма и Пьюзо. На последнего и решил равняться Дуччо Тессари, режиссер ленты «Крупный калибр».
Тони Ардзента решил соскочить. В один из прекрасных дней (что символично — день рождения сына), он приходит к мысли, что работа палачом на местную преступную группировку не для него. Но из этого бизнеса добровольно не уходят, а профсоюзные организации не предусмотрены кодексами мафии. Впрочем, Тони об этом не задумывается. Он золотой мальчик, блестяще справляющийся с порученными ему делами. Чем не повод внести новые правила в старый уклад? В конечном итоге, выходят же люди когда-нибудь на пенсию. И когда жена и ребенок Тони садятся утром в его машину, самое последнее, что он мог бы ожидать — оглушительный хлопок, разрывающий негромкий гул просыпающегося города. Куски искореженного металла охвачены огнем. Выживших нет. С этого момента жизнь Тони имеет лишь один привкус — привкус смерти. Страшная ошибка глав синдиката обойдется им слишком дорого.
«Крупный калибр» выходит на волне возрождения интереса к нуар-течению. Новая мировая депрессия, порождаемая общим застоем и политическими скандалами, извлекает из вчерашнего дня молчаливых героев в стильных плащах. Эстетика мафиозной драмы с ее чарующими мифологией и кодексами, уже воспетая Копполой, вносит свои корректировки в образы небритых частных детективов. Они аккуратно подстрижены, элегантно одеты, в их движениях явственно проступают грация и благородство. Теперь эти парни работают на синдикат. Они выполняют свою работу хорошо, но то, что они делают — плохо. А значит, расплата настигнет каждого из них. И уже не так важно, в каком образе на этот раз явится Фемида. Будет ли это взрыв ранним утром, предательство любящей женщины или выстрел мнимого друга. Подписывая импровизированный контракт с Диаволом, нужно внимательно читать текст. Но в любом случае, ты сам останешься в проигрыше. Очередная бессмысленная жертва — не слишком ли высокая плата за непродолжительную иллюзию богатства и счастья?
Тони Ардзента заперт в клетке. Он летает из Копенгагена в Милан, но это кажущееся обманчивое движение. Он замурован в своем горе, и уже не обращает внимания на то, что весь мир сузился до размеров комнаты на верхних этажах отеля. Город уснул, а может просто вымер. И случайные лица наделены выразительностью пластиковых манекенов, они также не претендуют называться людьми. Шумный муравейник в одночасье прекратил свое существование, превратив знакомые места в нарочито искусственные театральные подмостки. Пустой поезд, молчаливый серый сриптиз-бар, пыльные коридоры гостиниц, скрежещущие свалки. Людская рука давно не касалась этих глянцевых страниц, и они потихоньку начали выгорать, превращаясь в никому не нужный хлам. Город сыграл свою последнюю симфонию и погрузился в гробовое молчание, такое противоестественное и зловещее. Картина за гранью реальности. А может все просто и мертв сам Тони?
Действительно, жив ли персонаж Алена Делона? Этот вопрос возникает с первых кадров. Ведь сам Тони Ардзента напоминает оживший манекен. Его движения доведены до машинной безэмоциональной зацыкленности. Поцелуй на прощание, очередное заведение, с мрачной репутацией, выстрел, «дорогая пойдем спать, у меня сегодня был трудный день». Все человеческое уже давно умерло или превратилось в прах. Картины изувеченных тел, чудовищные в своем натурализме, пугают только зрителя. Для участников этой драмы подобные вещи давно стали нормой. И попытка вырваться из этого круга никогда не увенчается успехом. Ардзента не Уокер и люди, окружающие его, умирают один за другим. И только финальные титры дают возможность заглянуть в пресловутую коробку Шредингера для того, чтобы дать однозначный ответ — жив ли герой. До тех пор он считается полумертвым.
«Крупному калибру» никогда не встать в один уровень с «Крестным отцом», слишком уж проста сюжетная интрига. И лавры пост-модернизама так и останутся у Джона Бурмена с его «Point Blank». Дуччо Тессари снял крепкую криминальную драму о молчаливом стрелке, драму, не хватающую звезд с неба, но все еще способную напугать очередным кровавым тупиком на серой улице обыденности.
Выделите ее и нажмите Ctrl + Enter